追寻80年代 新京报编

叶永青： （p152）
有一天，周春芽因为要给人画连环画，收集了一堆图片，其中有一张大滴流汗的黑人小孩的照片，罗中立看了非常喜欢，拿着图片跳起来，说要把这张图画出来，《父亲》的出现跟着张图片又莫大的关系。

谷文达：山水画里闯出野马  “改编”汉字，把中国文化符号融进当代艺术，冲击80年代美术界
p127 对我影响最大的倒不是美术家，而是哲学方面。。。。连玻尔的《量子力学》也读过。

罗素、维特根斯坦对我的影响也很重要，他们让我思考语言和世界的关系。。。正好1983年我开始学习篆字，因为篆字我一个都不认识，反倒有一种从意义中解放出来的感。后来我就有意识地创作缺笔、错字、伪字。当时我还觉得“文革”中的大字报书法是最伟大的艺术，因为以前的书法都是文化人一代一代临摹，都是技术性的，都是唐宋元明清，而大字报是工人、农民、学生写的，有很多错别字，可是也有满腔的热情，那是文人没有表现出来的。后来我对创作的过程，也就是行为的意义可是感兴趣，曾经叫6个学生轮番写大大的“静”字，也是受大字报的启发。




1985年 刘树纲的话剧《一个死者对生者的访问》在北京首演，它是“探索剧”艺术的一个里程碑。
1982 许可运用特技制作拍摄的《蜀山奇侠传》引起轰动。